L'innesto: Commedia in tre atti
Date: 2021-05-10T00:00:00+00:00
Keywords: Italian drama (Comedy); Italian drama -- 20th century

The Project Gutenberg eBook of L'innesto: Commedia in tre atti

This ebook is for the use of anyone anywhere in the United States and most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this ebook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you will have to check the laws of the country where you are located before using this eBook.

Title: L'innesto: Commedia in tre atti

Author: Luigi Pirandello

Release date: May 10, 2021 [eBook #65297]
Most recently updated: October 18, 2024

Language: Italian

Credits: Barbara Magni and the Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was produced from images made available by the HathiTrust Digital Library)

*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK L'INNESTO: COMMEDIA IN TRE ATTI ***

L’INNESTO

MASCHERE NUDE.
IV.

LUIGI PIRANDELLO

MASCHERE NUDE

L’INNESTO

COMMEDIA IN TRE ATTI

LA RAGIONE DEGLI ALTRI

(ex SE NON COSÌ)

COMMEDIA IN TRE ATTI

Con una lettera alla protagonista.

MILANO
Fratelli Treves, Editori
1921
—
Secondo migliaio.

PROPRIETÀ LETTERARIA.

I diritti di riproduzione e di traduzione sono riservati per tutti i paesi, compresi la Svezia, la Norvegia e l’Olanda.

Copyright by Luigi Pirandello, 1920.

È assolutamente proibito di rappresentare queste commedie senza il consenso della Società Italiana degli Autori (Articolo 14 del Testo unico, 17 settembre 1882).

Si riterrà contraffatto qualunque esemplare di quest’opera che non porti il timbro a secco della Società Italiana degli Autori.

Milano, Tip. Treves.

L’INNESTO COMMEDIA IN TRE ATTI.

PERSONAGGI.

- Laura Banti, moglie di Giorgio Banti.

- La Signora Francesca Betti, madre di Laura e di Giulietta.

- L’Avvocato Arturo Nelli.

- La Signora Nelli.

- Il Dottor Romeri.

- Il Delegato.

- La Zena, contadina.

- Filippo, vecchio giardiniere.

- Un Cameriere.

- Una Cameriera.

- Il Portiere.

- Due Guardie, che non parlano.

Il primo atto a Roma. Il secondo e il terzo in una villa, a Monteporzio. — Oggi.

ATTO PRIMO.

Salotto elegantemente mobiliato in casa Banti. Uscio comune in fondo, e laterali a destra e a sinistra (dell’attore).

SCENA PRIMA.

La Signora Nelli, La Signora Francesca, Giulietta.

Al levarsi della tela la signora Nelli, in visita, attende, sfogliando in piedi presso un tavolinetto una rivista illustrata. Entrano poco dopo dall’uscio a sinistra, anch’esse col cappello in capo, la signora Francesca e Giulietta.

Francesca

vecchia provinciale arricchita, troppo stretta in un abito troppo elegante, che contrasta con l’aria un po’ goffa e il modo di parlare. Non è sciocca; piuttosto un po’ sguajata.

Cara signora mia!

Signora Nelli

elegante, ma già sciupata, con qualche velleità di tenersi ancor su, in un mondo che non è più per lei.

Oh! la signora Francesca! Giulietta!

Scambio di saluti.

Francesca.

Vede? Qua anche noi, ad aspettare.

Signora Nelli.

Già; ho saputo.

Francesca.

Sarà un’ora. No, più, più, che dico? Saranno almeno due ore!

Giulietta

molto fine, atteggiamento stanco, con qualche affettazione di superiorità.

È veramente strano, creda. Sto in pensiero.

Signora Nelli.

Perchè? Manca forse da troppo tempo?

Giulietta.

Ma sì! Da questa mattina, alle sei; si figuri!

Signora Nelli.

Uh! Alle sei? Laura è uscita di casa alle sei?

Francesca

a Giulietta, risentita.

Se dici così “alle sei„, chi sa che cosa puoi far credere, Dio mio! Bisogna dire che è uscita con la co.... con la cosa....

Giulietta

piano, seccata, suggerendo.

Con la scatola.

Francesca.

Ecco, già! con la scatola dei colori.

Signora Nelli.

Ah, bravo! Ha ripreso dunque a dipingere, Laura?

Francesca.

Sissignora. Già, il terzo giorno. Va in campagna — cioè, non so, in un bosco....

Giulietta.

Ma che bosco! A Villa Giulia, mamma!

Francesca.

Non è bosco? E che ne so, io? Sempre a Napoli ho vissuto, io, signora mia. Di queste ville di qua, poco m’intendo.

Giulietta.

Già! Ma jeri e l’altro jeri, capisce? alle undici al massimo è stata di ritorno. Ora, a momenti è sera, e....

Signora Nelli.

Avrà voluto forse finire il suo bozzetto!

Francesca.

Ecco, benissimo!

A Giulietta.

Vedi? quello che penso io!

Signora Nelli.

Ma sarà certo così! Se è uscita con la scatola dei colori, non c’è da stare in pensiero. Si spiega.

Giulietta.

No, ecco, per questo non si spiegherebbe, scusi. Chi esce da tre giorni quasi all’alba, vuol dire che s’è proposto di ritrarre.... non so, certi effetti di prima luce che, avanzando il giorno, non si possono più avere.

Signora Nelli.

Ah, è pittrice anche la Giulietta?

Giulietta.

Ma no, che pittrice, per carità!

Francesca.

Non dia retta; se n’intende anche lei. Ah, quella che è istruzione, signora mia, m’è piaciuta assai, a me, sempre! Non l’ho potuta avere io; ma le mie figliuole, per grazia di Dio, i meglio professori! Francese, inglese, la musica.... E Laura, che ci aveva la disposizione, anche la pittura, col professor Dalbuono, che lei lo sa, rinomatissimo! Giulietta non la volle studiare, ma....

Signora Nelli

compiendo la frase.

Stando accanto alla sorella....

Francesca.

Ecco, già!

A Giulietta, che s’allontana, scrollando le spalle urtata:

Che cos’è?

Signora Nelli

fingendo di non capire la mortificazione della ragazza per la goffaggine della mamma.

Via, signorina, non stia così in pensiero! Lei dice bene; ma scusi, non potrebbe esser venuto in mente a Laura di cominciare lì per lì qualche altro studio?

Giulietta

freddamente, concedendo per cortesia.

Questo.... sì, potrebbe darsi.

Signora Nelli.

Se ha ripreso a dipingere coll’antico fervore....

Giulietta.

No, che! Non ha più nessun fervore, Laura.

Francesca.

Ma quando si prende marito, sfido! Queste sono cose, come si dice? adorni ecco, adorni, signora mia, per le ragazze. Non le pare? Però mio genero li vuole, sa! Bisogna dire la verità! La spinge lui, mio genero.

Signora Nelli.

E fa bene! Ah, certo. Fa benissimo. Sarebbe un vero peccato che Laura, dopo tante belle prove....

Giulietta.

Non lo fa mica per questo, mio cognato. Forse, se Laura vedesse in suo marito una certa passione per la sua arte.... Ma sa che la spinge a riprendere la tavolozza, come la spingerebbe.... che so? a qualunque altra occupazione....

Francesca.

E che fa, male? Si sa che bisogna occuparsi! Signora mia, quando si è cresciute, come le mie due figliuole, negli agi.... Sa qual è il vero guajo, qua? Che mancano i figliuoli!

Signora Nelli.

Ah! per carità, signora, non li chiami! Se sapesse quanto invidio Laura, io! Ha sposato due anni prima di me, Laura: sono già sette anni, è vero? E io, in cinque, già tre....

Francesca.

Eh! ma scusi! ma perchè lei, volendola dire, si vede che ci s’è buttata proprio a corpo perduto!

Signora Nelli

ridendo, con finto orrore.

No! Che! Povera me! Sono venuti....

Francesca.

Io dico uno! Uno, almeno, creda, ci vuole!

Signora Nelli.

Mi sembra che vivano così bene d’accordo Laura e suo marito....

Francesca.

Uh! per questo....

Si china verso la signora Nelli e le confida piano all’orecchio.

Troppo, signora mia! troppo! troppo!

Signora Nelli

piano, restando, ma un po’ anche sorridendo.

Come, troppo?

Francesca.

Ma sì, perchè.... sa com’è? nei primi tempi, quando marito e moglie, giovani, si vogliono bene, se s’affaccia il pensiero d’un figliuolo, l’uomo specialmente si.... si....

Fa un gesto espressivo con le mani, contraendo le dita davanti al petto e tirandosi indietro col busto, come per dire: si arruffa.

mi spiego? perchè teme di non poter più avere tutta per sè la mogliettina.

Signora Nelli.

Eh! lo so.... Poi passa un anno, ne passano due, tre.... Lo desidera dunque il signor Banti, il figliuolo?

Francesca.

No, Laura! Lo desidera Laura! Tanto! Giorgio dice che lo desidera per lei.

Giulietta.

E naturalmente, allora, Laura, lo desidera per sè!

Francesca.

Ma che dici? Perchè dici così? Vuoi far credere alla signora qua, che Laura non sia contenta di suo marito?

Giulietta.

Ma no, mamma! Io non ho detto questo. Quando passano, non tre, ma cinque, ma sette anni!

Francesca.

Tu non capisci niente! La donna, signora mia, dopo tanti anni, se non si hanno figliuoli, sa che cosa fa? Si guasta. Glielo dico io! E anche l’uomo si guasta. Si guastano tutti e due. Per forza!

Accenna a Giulietta.

Non posso parlare. Ma è proprio tutto il contrario di quello che immagina questa ragazza. Perchè l’uomo perde l’idea di vedere domani nella propria moglie la madre, e.... e.... e.... con lei mi sono spiegata, è vero?

Signora Nelli.

Sì, capisco, capisco....

Francesca.

Queste benedette ragazze! Chi sa come sognano la vita!

Giulietta.

Oh! Dio mio, mamma! Sai bene che non sogno affatto, io!

Francesca.

Già, non sogna, lei! E credi che sia bello non sognare? Non le posso soffrire, signora mia, queste ragazze d’oggi, con tutta quest’aria così.... così....

Signora Nelli

suggerendo con un sorriso.

Fanée.

Francesca.

Come ha detto?

Signora Nelli.

Fanée.

Francesca.

Già, così!

Giulietta

con dispetto.

È la moda.

Francesca.

Io non so il francese, ma so che codesta moda non mi piace per nientissimo affatto.

SCENA II.

Dette e Cameriera.

Cameriera

accorrendo in grande agitazione dall’uscio comune.

Signora! Signora!

Francesca.

Che cosa è?

Cameriera.

Oh Dio! La signora Laura! Venga! venga!

Francesca.

Mia figlia?

Balza in piedi.

Signora Nelli

alzandosi anche lei.

Oh Dio, che è stato?

Cameriera.

La portano su, ferita!

Francesca.

Ferita? Come! Laura?

Giulietta

con un grido, accorrendo per l’uscio in fondo.

Lo dicevo io!

Francesca

accorrendo anche lei.

Figlia mia! Figlia!

SCENA III.

Dette, Laura, Il Delegato, Il Cameriere, Il Portiere, Due Guardie.

Laura, sostenuta dal delegato e dal cameriere, si presenta sulla soglia, cascante, come disfatta, con gli abiti e i capelli in disordine. Nel pallore cadaverico, le fa sangue il labbro. Ha, lungo il collo, aspri, sanguinosi strappi. Il portiere reca in mano il cappello della signora, la scatola dei colori. Le due guardie si tengono presso l’uscio.

Francesca

che s’è lanciata per accorrere con le altre, dapprima indietreggia spaventata, all’apparizione della figlia in quello stato; poi con un grido, andandole incontro.

Ah! Laura! Che t’hanno fatto? Laura mia!

Laura

buttandosi al collo della madre, in preda a un convulso crescente, di ribbrezzo e di disperazione.

Mamma.... mamma.... mamma....

Francesca.

Sei ferita? Dove? Dove?

Giulietta

cercando d’abbracciare anche lei la sorella.

Laura! Laura mia! Che hai? che hai?

Signora Nelli.

Ma come è stato? chi è stato?

Francesca.

Chi t’ha ferita? Figlia! figlia mia! Dove sei ferita?

Giulietta

portando una seggiola e gridando.

Qua, mamma....

Francesca.

Dove? dove?

Giulietta.

No, dico, falla sedere! Vedi? non si regge.

Francesca.

Ah sì, siedi, figlia, siedi.... Ma chi è stato l’assassino? Chi....

Non può seguitare a parlare, perchè Laura, cascando a sedere senza staccarsi dal collo di lei, la obbliga a piegarsi.

Giulietta.

Chi è stato?

Al delegato, forte:

Lo dica lei, chi è stato?

Il Delegato

con imbarazzo, guardando la signora Nelli, come per farsi intendere.

La.... la signora è stata vittima d’una.... di una.... aggressione, ecco....

Signora Nelli

con un grido soffocato.

Ah!

Giulietta

inginocchiandosi e facendo per cingere con le braccia la sorella.

Oh, Laura.... dì, dì.... come?

Laura

staccando le braccia dal collo della madre e respingendo per impulso istintivo, ma pur con angoscioso affetto la sorella.

No.... tu no, Giulietta.... Va’, tu.... va’.... va’....

Giulietta

a sedere sui ginocchi, tirandosi indietro, smarrita.

Perchè?

Francesca

intuendo, alzando le mani e sbarrando gli occhi:

Questo?... Ah Dio mio!... Questo?...

Alla signora Nelli, facendole cenno di condurre di là Giulietta.

Signora....

Poi, chinandosi su Laura:

Ma come? Figlia mia....

Di nuovo, alla signora Nelli.

Signora, per carità....

Signora Nelli

a Giulietta.

Venga.... venga, cara.... Andiamo di là....

Giulietta.

Ma perchè?

Poi guarda il delegato; capisce che deve andare; scoppia in singhiozzi su la spalla della signora Nelli che la conduce via per l’uscio in fondo.

Laura

mostrando il collo alla madre.

Guarda.... guarda....

Francesca.

Ma chi è stato? Chi?

Laura

non può parlare; il convulso è giunto al colmo; tre volte, fra il tremore spaventoso di tutto il corpo, storcendosi le mani per l’onta, per lo schifo, grida quasi a scatti:

Un bruto.... un bruto.... un bruto....

E rompe in un pianto che pare un nitrito, balzante dalle viscere contratte.

Francesca.

Figlia mia!

Si precipita su lei, e sentendola mancare, la solleva con l’ajuto della cameriera.

Portiamola di là!

Poi, conducendola verso l’uscio a sinistra.

Un medico, presto! Il dottor Romeri!

Il Cameriere.

È già avvertito, signora....

Il Portiere.

L’ho chiamato al telefono....

Francesca, Laura, la Cameriera via per l’uscio a sinistra.

SCENA IV.

Detti, Il Dottor Romeri, poi Giorgio Banti, Arturo Nelli, La Signora Nelli.

Il Cameriere

al delegato.

L’hanno preso?

Il delegato non risponde; apre le braccia.

Il Portiere.

Ma dove è stato?

Entra dall’uscio in fondo in fretta il dottor Romeri.

Il Cameriere.

Ah, ecco qua il signor dottore!

Romeri.

Dov’è? dov’è?

Il Cameriere.

Ecco, di qua, signor dottore; venga!

Indica l’uscio a sinistra. Si odono intanto dall’interno le voci di Giorgio Banti e di Arturo Nelli che chiamano: — Dottore!... Dottore!... — Il dottor Romeri si ferma; si volta. Sopraggiungono Giorgio Banti, pallido, scontraffatto; l’avvocato Nelli, la signora Nelli.

Giorgio.

È ferita? È ferita?

Romeri.

Sto arrivando adesso io....

Giorgio.

Venga, venga!

Corre per l’uscio a sinistra, seguito dal dottor Romeri.

SCENA V.

Detti, meno Giorgio e Romeri.

Signora Nelli

al delegato.

Ma com’è stato?

Nelli

al cameriere, al portiere.

Andate, andate di là, voi! Signor delegato, queste guardie....

Il Delegato

alle guardie.

Potete ritirarvi....

Le due guardie salutano e vanno via col cameriere e col portiere.

SCENA VI.

Nelli, La Signora Nelli, Il Delegato.

Nelli.

Un’aggressione?

Il Delegato.

Già. A Villa Giulia, pare.

Signora Nelli.

Vi s’era recata a dipingere....

Il Delegato.

Io non so bene ancora. Sono stato incaricato delle prime indagini.

Signora Nelli.

Vi andava da tre giorni....

Nelli.

Sempre allo stesso posto?

Signora Nelli.

Pare! L’ha detto Giulietta. Ogni mattina, alle sei.

Nelli.

Ma come mai? sola?

Il Delegato.

Un guardiano della villa la trovò per terra....

Signora Nelli.

Svenuta?

Il Delegato.

Dice che non dava segni di vita. Pare che abbia sentito prima i gridi della signora.

Signora Nelli.

Ma come? E non è accorso?

Il Delegato.

Dice ch’era troppo lontano. La villa è sempre deserta.

Nelli.

Ma che pazzia! Andar così sola!

Signora Nelli.

Ecco là la scatola dei colori....

Gli altri due si voltano e restano con lei a guardare quella scatola con quell’impressione che si prova davanti a un oggetto che è stato testimonio d’un dramma recente.

Il Delegato.

Già, e il cappello....

Pausa.

Furono trovati dal guardiano a molta distanza dal posto dove la signora giaceva.

Nelli.

Ah! Ma, dunque....

Il Delegato.

Evidentemente la signora avrà tentato di fuggire.

Signora Nelli.

Inseguita?

Il Delegato.

Non so! Una cosa incredibile! Fu trovata riversa tra le spine d’una siepe di rovi.

Signora Nelli

stringendosi in sè, per orrore.

Ah! Forse voleva saltare....

Il Delegato.

Forse. Ma ghermita lì....

Signora Nelli.

Era tutta strappata! Il collo, la bocca.... Una pietà!

Nelli

tentennando il capo, con amara irrisione.

Tra le spine....

Il Delegato.

Un villanzone. Pare che lo abbia visto, il guardiano.

Nelli

con ansia.

Ah sì?

Il Delegato.

Sissignore. Buttarsi di là dalla siepe. Un villanzone, un giovinastro. Ma invece d’inseguirlo, come avrebbe dovuto, pensò di soccorrere la signora, e....

S’interrompe, voltandosi verso l’uscio a sinistra, donde vengono voci concitate.

SCENA VII.

Detti, Giorgio, Il Dottor Romeri, Francesca, poi Giulietta.

Romeri

dall’interno.

E io le dico di no! Scusi! La prego....

Francesca

dall’interno.

Per carità, Giorgio! per carità!

Giorgio

venendo fuori dall’uscio a sinistra, sconvolto, tra i singhiozzi, ad altissima voce:

Ma io ho pur diritto di sapere! Debbo, voglio sapere!

Romeri

forte anche lui.

Saprà, perdio, ma a suo tempo!

Giorgio.

No: ora! ora!

Romeri.

Io le dico che per ora lei non solo non deve farla parlare, ma neppur farsi vedere!

Agli altri.

Lo tengano qua!

Ritorna indietro per l’uscio a sinistra.

Nelli.

Vieni, Giorgio....

E come Giorgio, convulso, gli appoggia il capo e le mani sul petto, rompendo in pianto.

Povero amico! povero amico mio....

Francesca

alla signora Nelli.

La prego, signora, mi faccia la grazia d’accompagnarmi a casa la Giulietta!

Signora Nelli.

Sì, signora, non dubiti! Vuole subito?

Francesca.

Sì, per carità! Le dirà, così, che io resto ancora qua.... finchè posso.... Dio mio, è già sera, e bisogna che attenda a quel poverino di mio marito.... lei sa in quale stato!

Signora Nelli.

Eh, lo so.... Se potessi io....

Francesca.

No, che! La ringrazio. Non si lascia toccare da nessuno.... Ma eccola là, Giulietta....

Giulietta si mostra piangente all’uscio di fondo. Francesca chiamandola con la mano.

Tu andrai via con la signora. Io verrò appena mi sarà possibile.

Giulietta.

Ma Laura?

Francesca.

Laura è di là!

Giulietta.

E non posso neanche vederla?

Francesca.

Che vuoi vedere! Bisogna che stia tranquilla per ora. Va’, va’ da quel poverino di tuo padre.... Ma non dirgli nulla, per carità!

Giulietta.

Ma.... ma che cos’è, mamma? che cos’è?

Francesca.

Non è niente, non è niente! Signora, se la porti via....

Signora Nelli.

Sì. Andiamo, signorina....

Giulietta

risolutamente, avvicinandosi al cognato.

Giorgio, me lo dici tu che non è niente?

Giorgio.

Io?

Giulietta.

Lo voglio sapere da te!

Giorgio.

Io.... che vuoi che ti dica io? Io non so.... non so....

Francesca.

Ma vai, santa figliuola! Mi fai stare qua.... Va’, va’ con la signora!

Via per l’uscio a sinistra.

Signora Nelli

conducendosi via Giulietta.

Andiamo, cara, andiamo....

Via per l’uscio in fondo con Giulietta.

SCENA VIII.

Nelli, Giorgio, Il Delegato.

Giorgio

al delegato, investendolo.

Che sa lei? Mi dica che sa! Bisogna averlo, darlo, darlo a me, subito! Perchè, per un delitto come questo, se lo prendono....

A Nelli.

di’ tu.... quanto?... due, tre anni di carcere, è vero?

Al delegato.

Mentre io ho il diritto d’ucciderlo! Lo sa lei?

Il Delegato.

Io non so nulla, signore. Sono qua per le indagini.

Nelli.

Ma se non c’è nulla da sapere!

Giorgio.

Come non c’è nulla da sapere?

Nelli.

Nulla, nulla da sapere! nulla da indagare! Basta così, perdio!

Giorgio.

Come, basta?

Nelli.

Ma così! Ti dico che basta! La signora ha patito un’aggressione in una villa; il ladro....

Giorgio.

Il ladro?

Nelli.

Ma sì, il ladro.... un miserabile qualunque, non s’è potuto rintracciare: e basta: finisce tutto così! Che c’è da far chiasso ancora?

Giorgio.

Ah no, caro mio! T’inganni!

Il Delegato.

Io ho avuto un ordine. Il reato è d’ordine pubblico....

Nelli.

E vuol dire che mi recherò io in pretura, o passerò dal commissario. Lei se ne può andare: dia ascolto a me!

Giorgio.

No! no! E io? Finisce per gli altri, così! Ma io?

Nelli.

Tu? Scusa, ti figuri che, se pure lo prendono, te lo consegneranno, perchè tu l’uccida? E allora? L’hai detto tu stesso. Sissignori, per un delitto che tu, offeso, potresti punire con la morte e non avresti un giorno di pena, la legge non dà che due o tre anni di carcere! Vuoi questo? E lo scandalo di un dibattimento? La pubblicazione della sentenza sui giornali? Ma via!

Al delegato.

Vada, vada, signor delegato....

Il Delegato.

Io per me, tanto più che il medico ha detto di non farla parlare per ora, posso ritirarmi.

Nelli.

Sì, sì; non dubiti, passerò io dal commissario.

Il Delegato.

Riverisco.

Il delegato s’inchina e via per l’uscio in fondo.

SCENA IX.

Giorgio e Nelli.

Nelli.

È un destino, perdio! A un bisogno, questa gente manca sempre! S’ostina poi a restarti tra i piedi dove è superflua e non serve ormai che a far più danno!

Giorgio.

Ma che m’importa degli altri! Che vuoi che me ne importi?

Nelli.

Oggi; lo so. Ma vedrai che te ne importerà domani.

Giorgio.

Prima di tutto, è inutile, perchè ormai sanno tutti: qua, là dove l’hanno vista e raccolta.... Ma quand’anche nessuno sapesse, se lo so io, non capisci, non capisci che per me è finita?

Nelli.

Io capisco, Giorgio, l’orrore che tu devi provare in questo momento. Ma bisogna che tu lo vinca. Lo vinca, sì, con la compassione che deve ispirarti quella poverina!

Giorgio.

Compassione? Tu parli a me di compassione?

Nelli.

Non vorresti averne?

Giorgio.

Ma che compassione vuoi che abbia io? Quella che potete aver voialtri, sì, e chiunque sappia di questo scempio, di quest’infamia! Oh! è facile! Chi può negargliela? Ma io sono il marito! sono il marito! Sono io, io solo veramente in presenza dell’orrore di questo scempio, che non è stato fatto a lei sola, ma anche a me! E in nessun altro, più che in me — neppure in lei — può essere più vivo e più crudo, questo orrore!

Nelli.

Sì, sì, t’intendo, Giorgio, t’intendo! È crudele, sì. Ma che vorresti fare?

Giorgio.

Non lo so.... non lo so.... Impazzisco.... Compassione, tu dici? Sai quale sarebbe la compassione vera in questo momento, per me? Che mi recassi là, sul letto di lei e per questo mio stesso amore la uccidessi, innocente!

Nelli.

Ma è irragionevole, scusa!

Giorgio.

Vuoi che ragioni?

Nelli.

Devi pur ragionare!

Giorgio.

Lo so, lo so: tu devi dirmi così, lo so! Ma se il caso fosse capitato a te? Ragioneresti tu?

Nelli.

Ma sì che ragionerei! Se qui non c’è colpa, scusa!

Giorgio.

E appunto questa è per me la crudeltà! Non capisci? Che ci sia l’offesa più brutale, senza esserci la colpa! Per me è peggio! Sarebbe offeso il mio onore, se ci fosse la colpa, e potrei vendicarmi! È offeso l’amore! E non intendi che niente è più crudele per il mio amore, che quest’obbligo che gli è fatto, di avere pietà?

Nelli.

Ma il tuo amore appunto, scusa, dovrebbe ispirare a te stesso la compassione!

Giorgio.

Impossibile! L’amore, no!

Nelli.

Ma sarebbe allora più crudele....

Giorgio

interrompendo.

Più crudele, sì!

Nelli

seguitando.

di ciò che quella poverina ha patito!

Giorgio.

Sì, sì! È proprio così! Il non aver compassione sarebbe crudele per lei; ma averne, è crudele per me! E quanto più tu ragioni, e quanto più io riconosco che sono giuste le tue ragioni, tanto più cresce la crudeltà per me! Debbo ragionare, già! Riconoscere che non c’è colpa; che ella è stata offesa più di me, nel suo stesso corpo, e che è là che soffre della violenza, dell’onta, del ludibrio.... E io che voglio? Che pretendo io? Rincarar la dose della crudeltà su lei? lasciarla così in quest’onta? disprezzarla?

Nelli.

Sarebbe ingeneroso!

Giorgio.

Sarebbe vile!

Nelli.

Vedi? Lo riconosci!

Giorgio.

Vile, sì, vile! Ma se si rivela così vile l’amore quando si trova come mi trovo io adesso, qua, al limite della sua più viva gelosia, che posso farci io? che posso farci?

Rompe in disperati singhiozzi.

Nelli.

Via, via, Giorgio.... Tu ti strazi inutilmente.... È il primo momento, credi....

Giorgio.

No! È la selva! È ancora la selva! È sempre la selva originaria! Ma prima almeno c’era l’orrore sacro di quel mostruoso originario, nella natura, nel bruto.... Ora, una villa coi suoi viali e le siepi e i sedili.... Una signora, in cappellino, che vi sta a dipingere, seduta.... Ed ecco il bruto. Ma vestito, oh! Decente. Mi par di vederlo! I baffetti pettinati.... Chi sa se non aveva i guanti! Ma no: l’ha tutta sgraffiata! Non senti quanto è più laido? quanto è più vile? E io che devo esser generoso; mentre qui il sentimento mi rugge come una belva.... Generoso.

Subito, troncando lo scherno.

No, no. Sento che non posso. Non posso, non posso. Ho bisogno d’andarmene. Parto. Me ne vado.

Nelli.

Ma come? ma dove? che dici! E vorresti davvero lasciarla così?

Giorgio.

Sarei più crudele, restando.

Nelli.

Ma che vuoi fare? dove vuoi andare?

Giorgio.

Ho bisogno di disperdere, fuggendo come un pazzo, quello che ora provo per questa ignominia!

SCENA X.

Detti, La Signora Francesca, Il Dottor Romeri.

Francesca

accorrendo ansiosa, seguita dal dottor Romeri, dall’uscio a sinistra.

Giorgio.... Giorgio....

Raffrenando a un tratto l’ansia alla vista della sovreccitazione del genero.

Che cos’è?... Ah, figliuolo mio.... sì.... povero figliuolo mio.... sì.... sì....

Giorgio.

Per carità, non mi s’accosti! non mi dica nulla!

Romeri.

Signora, dia ascolto a me.... Vede?

Giorgio.

Lei comprende, dottore?

Romeri.

Ma sì: comprendo che lei in questo momento....

Francesca.

Ma se lo chiama di là! Se non fa altro che chieder di lui!

Giorgio

con orrore, ritraendosi.

Non posso.... ah, non posso, non posso, non posso.

Romeri.

Vede? Le farebbe più male, signora: creda a me! Ha bisogno anche lui d’aspettare un po’....

Giorgio.

Che vuole che aspetti più, io!

Romeri.

Eh, un po’ di tempo....

Giorgio

con scherno.

E la rassegnazione?

Francesca.

Ma perchè? Ma dunque, tu....

Nelli.

Lasci, signora! Bisogna considerare anche lui....

Francesca.

Sì, figliuolo mio, io ti considero, e come! Ma l’unico rimedio a quello che soffrite....

Giorgio.

La pietà! Anche lei! Ma tutti, si sa! La pietà!

Francesca.

L’uno dell’altra, sì, subito. Così l’intendo io, che sono una povera ignorante! Non la rassegnazione a un male che non c’è!

Giorgio.

Come non c’è?

Francesca.

Non c’è! non c’è! E lo deve dire il vostro amore che non c’è! Se tu ami davvero la mia figliuola! Se no, che ami tu? Che ami? Non è vero? Dica lei, signor dottore! Dica, avvocato!

Giorgio

prorompendo di nuovo in pianto, stringendosi in sè, colle mani premute sul volto.

Io l’amavo.... io l’amavo.... tanto, tanto.... Ma appunto perchè l’amavo tanto.... Voi non capite! Può essere per quella che amavo, la pietà! Ma non più, ora....

Francesca.

Non l’ami più, ora? E perchè?

Giorgio.

Ma se volete che ne abbia pietà! Quale pietà? Quale? La vostra, la mia, possono ajutarmi? Io ho bisogno d’esser crudele! Lei crede perchè non amo sua figlia? No, sa! Appunto perchè la amo!

Francesca.

Non è vero! Non è vero! Tu non ami lei così!

Giorgio.

Ma vuole che il mio amore sia come il suo? Il fatto è forse per lei quello stesso che è per me? Quello che sento io non può sentirlo lei!

Francesca.

Va bene! Ma come, come vorresti essere crudele?

Giorgio.

Come? L’ho detto come! E se lei di là sentisse quello che sento io, dovrebbe esserne contenta.

Francesca.

Ma lei di là ti chiama! Che pensi di fare?

Giorgio.

Non penso nulla! Ma bisogna che me ne vada, che me ne vada!

Francesca.

E vuoi abbandonarla così?

Romeri.

Ma sì, è meglio, signora! Lo lasci andare!

Francesca.

Ma può restar sola, così, di là, se sa che lui se n’è andato?

Romeri.

Rimanga lei qua.

Nelli.

Ecco.... sarebbe opportuno....

Francesca.

E chi glielo dirà? Tu che hai il cuore di farlo, dovresti anche avere il cuore di dirglielo!

Giorgio

risolutamente.

Vuole che glielo dica io?

Romeri.

No, per carità, signora!

Francesca.

Ma dunque lei capisce che può morirne, la mia figliuola, a vedersi abbandonata così, in questo momento, da colui che dovrebbe starle più vicino, se avesse un po’ di cuore?

Romeri.

No, no, non è questo, signora!

Nelli.

Se non riesce a vincere se stesso in questo primo momento....

Giorgio.

Per me è finita! È finita! Sento che per me è finita! Posso avere la pietà di restare. Ma come resto? Non lo capite? Per gli altri, ecco! Resto. Ma sarà peggio.

Nelli.

No, no! Vedrai, Giorgio....

Giorgio.

Che vuoi che veda!

Nelli.

Vedrai.... Non voglio dirti nulla, perchè capisco che ogni parola è per te una ferita in questo momento. Senta, signora: lei ha da badare a suo marito? Vada.

Francesca.

Ma come?

Nelli.

Vada; dia ascolto a me, e stia tranquilla. Giorgio rimane.

Giorgio.

Per gli altri! per gli altri!

Nelli.

Va bene, sì, per gli altri!

Alla signora Francesca, facendole segni e occhiate d’intelligenza per significarle che è meglio che marito e moglie restino soli.

Ora andrà a rivestirsi, e passerà la sera con me.

Francesca.

E Laura?

Romeri.

La signora ha bisogno di esser lasciata tranquilla. Vada lei a dirle che ho obbligato io il signor Banti a tenersi lontano.

Francesca.

Ma sola, impazzirà!

Romeri.

No, signora. Vedrà che riposerà col rimedio che le ho dato per calmare l’agitazione. Forse a quest’ora riposa. Vada, vada a vedere.

Francesca.

Ecco, sì, vado, vado....

Francesca via per l’uscio a sinistra.

SCENA XI.

Detti, meno Francesca.

Romeri.

E vado via anch’io.

Appressandosi e stringendo le mani a Giorgio.

Mi raccomando. Bisogna sempre esser più forti della sciagura che ci colpisce.

Giorgio.

Questa è peggiore per me d’una morte. Ma se l’immagina, dottore, lei ancora viva, domani, davanti a me?

SCENA XII.

Detti e Francesca.

Francesca

sopravvenendo lieta dall’uscio a sinistra, col cappello di nuovo in capo.

Sì, sì, riposa, riposa veramente.

Romeri.

Gliel’ho detto io?

Francesca.

E allora vado, sì! Non posso farne a meno. Sarò qui domattina.

Si appressa a Giorgio.

Addio, Giorgio. E.... non ti dico.... non ti dico nulla, figliuolo mio....

Giorgio.

A rivederla.

Nelli.

Vengo anch’io con lei, signora.

A Giorgio.

Vuoi che passi a riprenderti?

Giorgio.

No, no.... Passerò io, se mai, da te.

Nelli.

Quando vuoi. Sono a casa. A rivederci.

Alla signora Francesca e al dottore:

Andiamo, andiamo....

Via con gli altri due per l’uscio in fondo.

SCENA XIII.

Giorgio solo, poi Il Cameriere, in fine Laura.

Giorgio

rimane un pezzo assorto nella sua sciagura, esprimendo con la contrazione del volto i sentimenti in contrasto. Poi sorge in piedi, si passa le mani sulla fronte, si volta verso l’uscio a sinistra e ripete:

Non posso.... non posso....

Suona il campanello elettrico e compare il cameriere.

Di’ ad Antonio che tenga pronta la macchina. Andremo in villa.

Il Cameriere.

Il signore.... solo?

Giorgio.

Solo, sì, subito. Tu preparami intanto la valigia.

Il Cameriere, via. Giorgio fa per ritirarsi, quando Laura appare sull’uscio a sinistra, pallida, in una vestaglia violacea, con un velo nero al collo. Giorgio, appena la vede, leva le mani come a parare la pietà che gli ispira, e ha in gola un lamento, che è come un ruglio breve, cupo d’esasperazione e di spasimo. Laura lo guarda e gli s’appressa, lenta, senza dir nulla, ma esprimendo col volto il bisogno che ha di lui, di stringersi a lui; e nel suo avanzarsi, la certezza che egli non fuggirà. Giorgio, come se la vede vicina, rompe in un pianto convulso e ciecamente, in quel pianto, la abbraccia. Ella non muove un braccio: ma è lì, sua. Solo alza il volto come in uno stiramento di tragica aspettazione, che egli cancelli comunque, con la morte o con l’amore, l’onta che la uccide. E come egli, preso già dall’ebbrezza della persona di lei, sempre singhiozzando, le cerca con la bocca le ferite nel collo ancora proteso, piega la guancia appassionatamente sul capo di lui, con gli occhi chiusi.

TELA.

ATTO SECONDO.

Spiazzo innanzi alla villa Banti a Monte Porzio. La villa si erge a sinistra, con vestibolo a loggiato. In fondo, e a destra, è tutto alberato. Autunno.

SCENA PRIMA.

Laura e Il Giardiniere Filippo.

Laura è su una sedia a sdrajo, pallida, un po’ molle d’un languore ardente d’inesausta passione; presta ascolto con interesse e, insieme, con un certo turbamento che vorrebbe dissimulare, a ciò che le dice il vecchio giardiniere, il quale le sta presso, in piedi, con un sacchetto a tracolla, un fascetto di ramoscelli sotto il braccio e l’innestatojo in mano.

Filippo.

Ma l’arte ci vuole! Se non ci hai l’arte, signora, tu vai per dar vita a una pianta, e la pianta ti muore.

Laura.

Perchè può anche morirne, la pianta?

Filippo.

E come! Si sa! Tu tagli — a croce, mettiamo — a forca — a zeppa — a zampogna — c’è tanti modi d’innestare! — applichi la buccia e la gemma, cacci dentro uno di questi talli qua;

Mostra uno dei ramoscelli che tiene sotto il braccio.

leghi bene; impiastri e impeci — a seconda —; credi d’aver fatto l’innesto; aspetti.... — che aspetti? Hai ucciso la pianta. — Ci vuol l’arte, ci vuole! Ah, forse perchè è l’opera d’un villano? d’un villano che, Dio liberi, se con la sua manaccia ti tocca, ti fa male? Ma questa manaccia.... Ecco qua. Qua c’è una pianta. Tu la guardi: è bella, sì; te la godi, ma per vista soltanto: frutto non te ne dà! Vengo io, villano, con le mie manacce; pare che in un momento t’abbia distrutto la pianta: ho strappato, tagliato, inciso.... — aspetta un poco — e senza che tu ne sappia niente, ti faccio dare il frutto: — Che ho fatto? Ho preso una gemma da un’altra pianta e l’ho innestata qua. — È agosto? — A primavera ventura tu avrai il frutto. — E sai come si chiama quest’innesto?

Laura

sorride triste.

Non so.

Filippo.

A occhio chiuso! Questo è l’innesto a occhio chiuso, che si fa d’agosto. Perchè c’è poi quello a occhio aperto, che si fa di maggio, quando la gemma può subito sbocciare.

Laura

con infinita tristezza.

Ma la pianta?

Filippo.

Ah, la pianta, per sè, bisogna che sia in succhio, signora! Questo, sempre. Chè se non è in succhio, l’innesto non lega!

Laura.

In succhio? Non capisco....

Filippo.

Eh, sì, in succhio.... Vuol dire.... come sarebbe?... in amore, ecco! Che voglia.... che voglia il frutto che per sè non può dare!

Laura

interessandosi vivamente.

L’amore di farlo suo, questo frutto? del suo amore?

Filippo.

Delle sue radici che debbono nutrirlo; dei suoi rami che debbono portarlo....

Laura.

Del suo amore, del suo amore.... Senza saper più nulla, senza più nessun ricordo donde quella gemma le sia venuta, la fa sua, la fa del suo amore?

Filippo.

Ecco.... così! così!

Si sente da lontano, a destra, la voce di Zena, che chiama: “Filippo! Filippo!„

Ah, ecco la Zena col suo figliuolo. Vado ad aprirle!

Corre via, tra gli alberi, a destra.

Laura

resta assorta e ripete tra sè, lentamente, con angoscia d’intenso e disperato desiderio:

Del suo amore.... del suo amore....

SCENA II.

Detti e La Zena.

Filippo

dall’interno.

E vieni avanti! che paura hai?

Rientra in iscena per la destra seguito dalla Zena, che veste a modo delle contadine della campagna romana.

Eccola qua. Si vergogna, la sciocca.

Zena.

No. Che m’ho da vergognare? Buon giorno, signora.

Laura.

Buon giorno.

La guarda, forzandosi a dissimulare la disillusione.

Ah, sei tu la Zena?

Zena.

Io, signora, sì. Eccomi qua.

Filippo.

Vedi come s’è fatta brutta.... vecchia?

Laura.

No, perchè?

Zena.

Siamo poveretti, signora.

Filippo.

Quanti anni hai? Non devi averne più di venticinque!

Zena.

Tu mi guardi, signora? Eh, tu che non sai, hai forse ragione di meravigliarti. Ma tu, brutto vecchiaccio, che fai il signore qua in villa e sei tutto storto lì, che vuoi mettere? le fatiche tue con le mie?

Filippo.

Oh! oh! Gran fatiche, sì!

Zena.

E cinque figliuoli, signora, chi li ha fatti? Li ha fatti lui?

Filippo

accorgendosi soltanto ora.

E come? Sei venuta senza il ragazzo? T’avevo detto di portarlo con te, chè la signora voleva conoscerlo....

Zena.

Non l’ho portato, signora.

Laura.

Perchè non l’hai portato?

Zena.

Ma.... perchè mi lavora il ragazzo, col padre.

Filippo.

E non potevi chiamarlo un momento?

Zena.

Già, davanti al padre, per dirgli che la signora lo voleva qua....

Filippo.

E che c’era di male?

Zena.

Dopo le chiacchiere che ci sono state?

Filippo.

Ma va’! Vuoi che tuo marito pensi ancora a quelle chiacchiere?

Zena.

Non ci pensa, se qualcuno non ce lo fa pensare! — Ma poi che c’entra il ragazzo qua? — Tu che volevi dal ragazzo, signora? — Noi non abbiamo più parlato, da allora.

Laura.

Lo so, lo so, Zena. T’ho fatto chiamare perchè volevo io, ora, parlare con te. Da sola.

Zena.

E di che?

Laura.

Tu va’, Filippo; va’ per le tue faccende.

Filippo.

Vado, sì, signora. Ma la Zena, in coscienza — lasciamelo dire per il male che le voglio — la Zena.... — io sono vecchio e so tutto, di quando lei era qua coi padroni antichi, che aveva appena sedici anni e il signorino non ne aveva neanche venti — non fu mai lei a parlare!

Zena.

Ecco! La verità, signora!

Filippo.

Fu la madre, fu la madre.

Zena.

Ma nessuno ci pensa più, adesso! Neppure mia madre!

Laura.

Lo so, ti dico! Non è per questo, Zena. — Vai, vai Filippo.

Filippo.

Ecco, ecco, me ne vado, sì. — Scusami, signora, se ho parlato. Me ne vado.

Via per la sinistra.

SCENA III.

Laura e La Zena.

Zena

subito, risentita.

È forse venuto qualcuno a mia insaputa, signora, a parlarti di quel ragazzo?

Laura.

No, Zena: nessuno, t’assicuro.

Zena.

Signora, dimmelo! Perchè una parola ebbi allora, quando avrei potuto approfittarmene, se non avessi avuto coscienza — io sola, sai? contro tutti! — e una parola ho anche adesso!

Laura.

Ma no, no, non è venuto nessuno: stai tranquilla. È venuto in mente a me. Così. Perchè mi sono ricordata che, prima di sposare, mi fu detto che mio marito qua, in villa, da giovane....

Zena.

Ma che vai pensando più, signora!

Laura.

Aspetta. Io voglio sapere. Voglio parlare con te, Zena. Siedi, qua, accanto a me....

Indica uno sgabello.

Zena

sedendo, impacciata.

Ma sai che mi pare tu voglia parlarmi di un altro mondo, ormai, signora?

Laura.

Sì, perchè tu eri tanto ragazza, allora.

Zena.

Oh, una ragazzaccia senza testa! E non ero mica così....

Laura.

Me l’immagino. Dovevi esser bella....

Zena.

Bruttaccia non ero.

Laura.

Ed eri già fidanzata, è vero?

Zena.

Sissignora. Con questo che ora è mio marito.

Laura.

Ah!

Zena

con gli occhi bassi, alza un po’ le spalle e sospira.

Eh, signora, che vuoi?

Breve pausa.

Laura

quasi con timidezza.

E lui lo sapeva?

Zena

impronta, ma senz’impudicizia.

Chi? Il signorino?

Laura.

Sì; che eri fidanzata?

Zena.

Sissignora, come non lo sapeva? Ma era un ragazzo anche lui, il signorino.

Laura.

Sì, ma dimmi....

Zena.

Signora, sono una poveretta; ma credi che se male feci allora, lo feci soltanto a me, e non volli che ne fosse fatto ad altri senza ragione!

Laura.

Ti credo, Zena; lo so. Ma dimmi: ecco, io voglio sapere. “Senza ragione„, hai detto. Ne eri proprio, dunque, così sicura tu?

Zena.

Di che? Che il ragazzo non era del signorino?

Laura.

Ecco, sì. Perchè, tu sai, tante volte.... avresti potuto tu stessa essere in dubbio.

Zena

la guarda, sorpresa, scontrosa; poi si alza.

Perchè mi fai codesto discorso, signora?

Laura.

No. Perchè ti turbi? Siedi, siedi....

Zena.

No, non siedo più.

Laura.

Vorrei saperlo perchè.... perchè sarei.... sarei contenta che tu mi dicessi....

Zena

la guarda, sorpresa, scontrosa; poi si alza.

Che il ragazzo era del signorino?

Laura.

Tu non hai nessun dubbio?

Zena

seguita a guardarla male, poi, come per richiamarla a sè:

Signora....

Laura

ansiosa.

Di’ di’....

Zena.

Tu dovresti esser contenta, mi pare, di quello che ho sempre detto!

Laura.

Se ne sei proprio certa....

Zena

seguita a guardarla male, poi, come per richiamarla a sè:

Bada, signora, che la povertà è cattiva consigliera.

Laura.

Ma no: perchè io anzi, ora, alla tua coscienza mi rivolgo, Zena!

Zena.

La mia coscienza, lasciala stare. Parlò allora, la mia coscienza, e disse quello che doveva dire.

Laura.

Proprio la tua coscienza? Ecco, vorrei saper questo! Eri così giovine, inesperta.... E, forse per timore....

Zena

ride, quasi con ischerno.

Ma sai che tu mi stai parlando adesso, come mi parlò mia madre, allora, quando s’accorse del signorino? Proprio così mi disse: ragazza.... inesperta.... se non avevo almeno qualche dubbio.... se non negavo per timore....

Laura.

Anche tua madre, vedi?

Zena.

Ma di mia madre lo capisco. Il male me l’ero già fatto, con quell’altro; se ne voleva approfittare. Ma tu perchè, signora, adesso, dopo nove anni, mi vieni a riparlare di quel ragazzo?

Laura.

Perchè.... perchè so, ecco.... so che tuo marito pretese, allora, del denaro, per sposarti.

Zena.

Ah, per questo? Ma si sa, signora! Non era povero per niente.... Mia madre lo mise su, facendo sapere a tutti del signorino. Non mi voleva più sposare, pur sapendo bene che il figliuolo era suo. C’era da spillar danaro, qua, dai signori; e se ne volle anche lui approfittare. E bada che se ora viene a sapere che a te piacerebbe

La guarda in un modo ambiguo e provocante.

— chi sa perchè.... — che io avessi ancora qualche dubbio....

Laura.

Ah! Tu mi fai pentire d’aver voluto parlare con te a cuore aperto, per uno scrupolo che non puoi neanche intendere!

Zena.

E chi sa? Forse t’intendo, signora; non ti pentire!

Laura.

Che cosa intendi?

Zena.

Eh, siamo furbi noi contadini! Vedo che ti piacerebbe che tuo marito avesse avuto un figlio con me. Ebbene, io ti dico questo soltanto: che io, contadina, il figlio lo diedi a chi ne era il padre vero. — Ah, eccolo qua, il signorino....

Si trae indietro, a testa bassa.

SCENA IV.

Giorgio e Dette.

Laura, appena vede entrare Giorgio, balza in piedi tutta fremente e corre ad aggrapparsi a lui in una crisi di pianto.

Laura.

Giorgio! Giorgio! Ah Giorgio mio!

Giorgio

soprappreso, premuroso, non badando a Zena.

Ebbene? Che cos’è?

Laura.

Niente.... niente....

Giorgio.

Ma tu piangi?

Laura.

Niente.... no....

Giorgio.

Come no? Che è stato?

Laura.

Niente, ti dico.... Così! La sorpresa.... Non t’aspettavo così presto di ritorno....

Zena.

Io me ne vado, signora. Addio, eh?

Laura.

Sì, sì, va’, puoi andare, Zena!

Zena, via per la destra.

SCENA V.

Laura e Giorgio.

Giorgio

sorpreso, addolorato.

Ma come? tu parlavi con.... Che forse è venuta a dirti qualche cosa?

Laura

subito, negando con forza.

No, no! Ma che! Nulla! Non ci pensa più!

Giorgio.

E perchè è venuta qua, allora?

Laura.

No, non è venuta lei; l’ho fatta chiamare io.

Giorgio.

Tu? E perchè?

Laura.

Per un capriccio.... per una curiosità....

Giorgio.

Hai fatto male, Laura! Non dovevi farlo.

Laura.

Ne parlò Filippo.... così, per caso.... E mi venne desiderio di conoscerla, ecco. Ma come l’ho veduta....

Giorgio.

Ti avrà detto però qualche cosa....?

Laura.

No, niente! Sai pure che negò sempre!

Giorgio.

Sfido! Volevano fare un ricatto!

Laura.

Lei, no! La madre. Me lo disse, difatti.

Giorgio.

Ma tu perchè, allora, hai pianto?

Laura.

Non per lei! non per lei! È stato.... te l’ho detto.... non so perchè, appena t’ho visto all’improvviso.... È per quello che io sento, Giorgio.... E vedi che rido, ora, poichè tu sei qua di nuovo, con me....

Giorgio.

Hai pur detto tu stessa che non m’aspettavi così presto di ritorno....

Laura.

Sì, è vero. Ma ho tanto sofferto, sai? a restar sola! Ho bisogno di te, tanto! Che tu mi tenga così, stretta così, senza più staccarti da me, mai, mai!

Giorgio.

Ma io sono andato per te, Laura mia....

Laura.

Lo so, sì, è vero!

Giorgio.

Vedi come sono fredde queste tue manine? T’ho portato da ricoprirti bene. Siamo scappati qua tutt’a un tratto. È volato più di un mese. È venuto il freddo....

Laura.

Ma staremo qua ancora! Sarà più bello, ora, qua, soli soli.... Tu non hai paura del freddo, è vero?

Giorgio.

No, cara.

Laura.

Non devi aver paura con me....

Giorgio.

Ma io ho avuto paura di te, cara!

Laura.

Non dirmi “cara„ così!

Giorgio.

Come vuoi che ti dica?

Laura.

Laura.... come sai dirlo tu.

Giorgio.

Ebbene, Laura....

Laura.

Così! Mi piace guardarti le labbra quando stacchi le sillabe.

Giorgio.

Perchè? Come le stacco?

Laura.

Non so.... Così....

Giorgio.

Laura mia....

Laura.

Tua, tua, sì! Ah, non puoi immaginarti come, ora! E pure vorrei ancora di più! Ma non so come!

Giorgio.

Ancora di più?

Laura.

Sì, ancora più tua — ma non è possibile! Tu lo sai, è vero? lo sai che di più non è possibile?

Giorgio.

Sì, Laura.

Laura.

Lo sai? Di più, si morirebbe. Eppure ne vorrei morire.

Giorgio.

No! Che dici?

Laura.

Per me dico; per non esser più io.... non so, una cosa che senta ancora minimamente di vivere per sè.... ma una cosa tua, che tu possa fare più tua, tutta del tuo amore, del tuo amore, intendi? tutta in te, così, del tuo amore, come sono!

Giorgio.

Sì, sì, come sei! come sei!

Laura.

Tu lo senti, è vero? lo senti che sono così, tutta del tuo amore? e che non ho per me più niente, niente, nè un pensiero, nè un ricordo per me, di nulla più.... tutta, assolutamente tua, per te, del tuo amore?

Giorgio.

Sì, sì!

Laura, che ha proferito le parole precedenti con la più immedesimata intensità, che è quasi il succhio della pianta di cui le ha parlato il giardiniere, si fa pallidissima, sorridendo di un sorriso che vanisce nella beatitudine di un deliquio, e gli appoggia la fronte sul petto.

Laura?

Laura.

Ah?

Giorgio.

Oh Dio! Laura! Che hai?

Laura.

Nulla.... nulla....

Sorride, levando il volto.

Vedi? Nulla.

Giorgio.

Ma ti sei fatta pallida!

Laura.

No; non è niente.

Giorgio.

Sei tutta fredda! Siedi, siedi!

Laura.

Ma no.... Non mi dare ajuto.... Tu non capisci....

Giorgio.

Che cosa?

Laura.

Che è così.... che è così....

Giorgio.

Che cosa è così?

Laura.

Che io sono tutta del tuo amore — così!

Giorgio.

Ma sì, siedi.... siedi qua...

Laura.

L’ho toccata qua sul tuo petto.... per un attimo, congiunta...

Giorgio.

Che cosa?

Laura.

Sì, col tuo amore e col mio, congiunta, sul tuo petto per un attimo — la vita.

Giorgio.

Ma che dici?

Laura

ha un brivido violento che la scuote tutta e di nuovo la costringe ad aggrapparsi a lui.

Oh Dio!

Giorgio

sorreggendola.

Ma tu ti fai male! Che hai?.... Che hai?....

Laura.

Niente. Un po’ di freddo. Un po’ di smarrimento.

Giorgio.

È troppo, vedi! Ti sei troppo....

Laura

subito, con ardore quasi eroico.

Sì, ma voglio così!

Giorgio.

No, così è male! No.

Le prende il volto fra le mani.

Tu sei il mio amore; ma io non voglio, non voglio che tu ne abbia male!

Laura

bevendo la dolcezza delle parole di lui.

No?

Giorgio.

No, non voglio! Vedi? I tuoi occhi....

S’interrompe vedendosi guardato in un modo che gli fa perdere la voce.

Laura

seguitando a guardarlo, quasi provocante.

Di’.... parla, parla....

Giorgio

ebbro.

Dio mio, Laura....

Laura

ridendo, gaja.

I miei occhi? Ma guarda, guarda.... Non vedi che ci sei tu?

Giorgio.

Lo vedo. Ma tu ridi....

Laura.

No, no, non rido più!

Giorgio.

È per te, bada!

Laura.

Sì. Basta. Siamo buoni, ora! Siedi, siedi qua anche tu: ti faccio posto!

Nella sedia a sdrajo.

Giorgio.

No, siedo qua allora!

Indica lo sgabello.

Laura

si alza dalla sedia a sdrajo.

No, qua.... e io, così.

Gli siede sulle ginocchia.

Giorgio.

Sì, sì.

Laura.

No, buoni! Di’, sei passato dalla mamma?

Giorgio.

Sì, ma non l’ho trovata.

Laura.

Non hai veduto neanche Giulietta?

Giorgio.

Era uscita con la mamma.

Laura.

E non t’hanno detto nulla a casa?

Giorgio.

No, nulla. Perchè?

Laura.

Perchè ho telefonato di qua alla mamma.

Giorgio.

Tu? Stamattina?

Laura.

Sì.

Giorgio.

Per me? Volevi forse qualche cosa?

Laura.

No. Mi sono sentita un po’ male.

Giorgio.

Ah sì? Quando?

Laura.

Poco dopo che sei andato via tu. Quando mi sono levata. Ma nulla, sai? È passato!

Giorgio.

Che ti sei sentito?

Laura.

Nulla, ti dico. Non so. Mi son sentita mancare, appena mi sono alzata. Un momento, sai? Ecco, come dianzi!

Giorgio.

E hai telefonato alla mamma per il medico?

Laura.

No! Che medico! Per te. Per dire a te, che tornassi presto. La mamma mi rispose, che avrebbe fatto venire il dottor Romeri con te.

Giorgio.

Ma non m’ha detto niente nessuno!

Laura.

Meglio così! È stata una pensata della mamma. Io mi sono opposta. Le ho ripetuto dieci volte che non ce n’era bisogno! Ma sai com’è la mamma? Ho paura che ce la vedremo spuntare da un momento all’altro, qua, col dottor Romeri.

Giorgio.

E sarà bene! così vedrà....

Laura.

Ma no! Che vuoi che veda! Io avevo bisogno, che tornassi tu, presto! Sei tornato. Basta.

Giorgio.

Ma forse il medico....

Laura.

Che vuoi che mi faccia il medico? Bada: se viene, non mi faccio neanche vedere!

Giorgio.

Ma perchè?

Laura.

Perchè no! Non mi faccio vedere. O se no, guarda: gli parlo così

Eseguendo.

con la faccia nascosta sotto la tua giacca. E gli dico....

Giorgio

sorridendo.

Che è per causa mia?

Laura

dopo una pausa, in ascolto sul petto di lui.

Aspetta!

Giorgio.

Che fai?

Laura.

Un bàttito forte, lento; un bàttito piccolo piccolo, lesto, èsile....

Giorgio.

Che dici?

Laura.

Il cuore e l’orologio!

Giorgio.

Bella scoperta!

Laura.

Possibile che misurino lo stesso tempo? Il mio cuore batte certo più del tuo! Oh! Dio, no! Che brutto cuore!

Giorgio

ridendo.

Brutto? Perchè?

Laura.

Non te l’avevo mai sentito battere, il cuore! Ma sai come ti batte placido, forte, lento....

Giorgio.

E come vuoi che batta?

Laura.

Come? Se io sapessi che tu ascolti il mio, sarebbe un precipizio! Mentre il tuo, niente: non si commuove!

Giorgio.

Sfido! Parli del medico che non vuoi vedere....

Laura.

No; invece parlavo del medico a cui volevo accusarti!

Giorgio.

Già! Ma con la faccia nascosta! Perchè tu sai bene che non sono io!

Non ha finito di proferir queste parole, che si turba vivamente, come se esse, rispetto al male di cui Laura soffre, d’improvviso abbiano acquistato un valore davanti a lui, altro da quello che egli intendeva dar loro.

Laura.

Non sei tu? Come non sei tu?

Giorgio

con sempre crescente turbamento.

No, io....

Laura

levandosi dalle ginocchia di lui.

Giorgio, che pensi?

Giorgio

con sempre crescente turbamento, alzandosi.

Oh Dio, nulla....

Poi, cupo.

Tu credi che il dottor Romeri debba venire?

Laura.

Non so.... Ma perchè?...

Giorgio.

Perchè è bene che venga! Voglio che venga!

Laura.

Ma, Dio mio, Giorgio, io ho scherzato....

Giorgio.

Lo so, lo so!

Laura.

Vuoi che possa accusarti, se non per ischerzo?

Giorgio.

Ma no, Laura: non è per questo!

Laura.

E che cosa è allora?

Giorgio.

Ma.... se tu stai male....

Laura.

No! no! io non ho niente! io ho te! Ecco: te — e non ho niente altro, che non mi venga da te! Se godo, se soffro, se muojo — sei tu! Perchè io sono tutta così, come tu mi vuoi, come io mi voglio, tua. E basta! Tu lo vedi, tu lo sai!

Giorgio.

Sì, sì....

Laura.

E dunque — basta! Che male vuoi che abbia?

Si sente di nuovo vacillare.

Dio.... vedi?

Giorgio.

Di nuovo?

Laura.

No.... È un po’ di stanchezza.... Sorreggimi....

SCENA VI.

Detti, Filippo, poi La Signora Francesca, infine Giorgio e Romeri.

Filippo

di corsa, da destra.

Signora! signora! Viene la mamma con un altro signore!

Via.

Giorgio.

Ah! Ecco il medico.

Laura.

No, no! Giorgio! non voglio vederlo!

Giorgio.

E io voglio invece che tu lo veda!

Si avvia verso il fondo per andare incontro al dottore.

Laura.

No.... no.... Vai, vai. Portalo su in villa, di là! Io non mi faccio vedere.

Francesca

entrando.

Buon giorno, Giorgio.

Giorgio

per uscire in fretta.

Buon giorno. Il dottore?

Francesca.

Eccolo!

Laura.

No, per carità! Di là, Giorgio! Portatelo via di là!

Giorgio via.

SCENA VII.

Laura e Francesca.

Francesca

stordita.

Ma che cos’è?

Laura

eccitata.

Ah! non dovevi, mamma, non dovevi!

Francesca.

Che cosa?

Laura.

Portare quel medico! Hai fatto male, male! Un male incalcolabile, mamma!

Francesca.

Ma perchè? Mi hai telefonato, che t’eri sentita male....

Laura.

Io non ho nulla! non ho nulla!

Francesca.

Bene! tanto meglio!

Laura.

Ma che meglio! Che vuoi che intenda, che sappia, che rimedio vuoi che abbia, un medico, per quello che io sento, per quello che io soffro, e che non voglio, non voglio, capisci? che sia un male, e che con la presenza di quel medico che hai portato acquisti per lui un’immagine di male! Ancora di quel male, che mi fu fatto!

Francesca.

Non vuoi? Ma che forse...? Che dici, Laura? Oh Dio.... Che forse, tu?

Laura

convulsa, afferrando la madre.

Sì, sì, mamma! Sì!

Francesca.

Ah, Dio! E lui? tuo marito? lo sa?

Laura.

Ma è appunto questo il male che tu hai fatto, mamma!

Francesca.

Io?

Laura.

Sì! Ch’egli lo sappia, che egli lo pensi ora, come un male a cui si possa portar rimedio: un rimedio più odioso del male.

Francesca.

Ma se dici che è....

Laura.

Non è! non è! E io lo so bene che non è! Lo sento!

Francesca.

Come? Che senti? Io ho paura che tu, figliuola mia, sii troppo esaltata e che....

Laura.

Ti pare che vaneggi? No! Non posso spiegartelo con la ragione, ma l’ho saputo, qua, ora, mamma, che è così! E non può essere che così!

Francesca.

Che cosa, figlia mia? Io non ti capisco!

Laura.

Questo! Questo ch’io sento. La ragione non lo sa; forse non può ammetterlo. Ma lo sa la natura, che è così! Il corpo, lo sa! Una pianta — qua, una di queste piante! Sa che non potrebbe essere senza che ci sia amore! Me lo hanno spiegato or ora. Neanche una pianta potrebbe, se non è in amore; se non vuole il frutto che per sè non può dare! Vedi com’è? Non sono esaltata! No, mamma. Io so questo: che in me, in questo mio povero corpo — quando fu — in questa mia povera carne straziata, mamma, doveva esserci amore. E per chi? Se amore c’era, non poteva esserci che per lui, per mio marito.

Con gesto di vittoria, quasi allegra.

E allora!

Francesca.

Che dici? Ah, questo è un nuovo martirio, figliuola mia! Ne sei certa? proprio certa?

Laura.

Sì. Ma è così! è così! È per forza così! Frutto dell’amore ch’era in me; nel mio corpo!

Francesca.

Ma lui, dimmi un po’, tuo marito, lo sa?

Laura.

Credo che già lo sappia. Ma ora, là, con quel medico.... Ah! proprio questo, vedi, non doveva avvenire! Che egli lo sapesse così!

Francesca.

Ma se già lo sa, figlia mia!

Laura.

Volevo che sentisse anche lui, naturalmente, quello che io sento! E che s’unisse a me, s’immedesimasse in me, fino a sentirlo, ecco, e volerlo in me, con me, quello che io sento e voglio!

Francesca.

Oh Dio! Ho paura, figliuola mia, che....

Laura

subito, interrompendo.

Zitta!... Eccoli.... Andiamo, andiamo su!

Si trascina via la madre.

Non voglio farmi vedere, non voglio farmi vedere!

Giorgio

chiamando dal fondo.

Laura.... Laura....

Laura.

No, Giorgio! T’ho detto no! Vieni, mamma!

Via con la madre.

SCENA VIII.

Giorgio e Il Dottor Romeri.

Giorgio.

Venga, dottore.

Romeri.

Eccomi, eccomi.

Giorgio

seguitando con calma grave e contenuta il suo discorso col dottore.

Mi piegai allora; mi vinsi, come dovevo. Era una sciagura! Forse anche a lei, dottore, la mia violenza....

Romeri

interrompendo.

No; io per me....

Giorgio.

Se non a lei, potè parer troppa ad altri, che non erano in grado di sentire in quel punto come me....

Romeri.

Ciascuno sente a suo modo!

Giorgio.

Ma fu, del resto, in quello stesso primo momento una violenza anche per me. Tanto vero, che appena la vidi, dottore, appena ella mi venne innanzi, la mia violenza cadde di colpo, e io la raccolsi tra le braccia, non per dovere di pietà, no, ma perchè dovevo, dovevo per il mio stesso amore fare così. E le giuro che non ci ho più pensato, nemmeno una volta. Siamo stati un mese qua, insieme, come due nuovi sposi.

Cambiando tono ed espressione.

Ma ora, ora, dottore, se è vero questo....

Romeri.

Eh, comprendo....

Giorgio.

Passar sopra a una sciagura, sì, l’ho fatto. Ma oltre, no!

Romeri.

Speriamo ancora che non sia!

Giorgio.

Non lo so. Ma lo temo! Se fosse.... lei mi comprende?

Romeri.

Comprendo, comprendo!

Giorgio.

E allora vada, la prego. E glielo dica, se mai:

Lento, spiccato, quasi sillabando.

io non potrei transigere. Vada. Aspetto qua.

TELA.

ATTO TERZO.

Una sala della villa. Uscio in fondo. Uscio laterale a destra. Finestra a sinistra. Immediatamente dopo il secondo atto.

SCENA PRIMA.

Il Dottor Romeri, La Signora Francesca.

Al levarsi della tela il dottor Romeri è solo, presso l’uscio a destra in attesa. Poco dopo, l’uscio s’apre ed entra la signora Francesca.

Francesca.

Non vuole; dice che non vuole, dottore: assolutamente!

Romeri.

Ma sa che il marito lo desidera?

Francesca.

Gliel’ho detto. Se n’è irritata di più.

Romeri.

Ma perchè?

Francesca.

Anche con me stamattina, del resto, quando le dissi per telefono che avrei portato lei qua in villa.

Romeri.

È curioso!

Francesca.

Dice che non ce n’è bisogno.

Romeri

con lieta sorpresa, come alleggerito da un gran peso.

Ah! Non ce n’è bisogno?

Francesca.

E pare che lo abbia detto già anche a Giorgio....

Romeri

con lieta sorpresa, come alleggerito da un gran peso.

Ma tanto meglio, allora! Avvertiamone subito suo genero, che sta in pensiero!

Fa per avviarsi.

Francesca.

Aspetti, dottore! Sta in pensiero Giorgio? Di che?

Romeri.

Ma.... Lei lo comprende, signora!

Francesca.

Eh, se è per questo, temo purtroppo che non ci possa esser dubbio.

Romeri

stordito, senza più raccapezzarsi.

Ah sì? E come?

Francesca.

Sì, dottore.

Romeri.

Ma allora?

Francesca.

S’è dunque affacciato a Giorgio il sospetto che...?

Romeri.

Dio mio, sì, signora!

Francesca.

Ma perchè?

Romeri.

Perchè.... perchè, signora mia, può affacciarsi anche a lei.... anche a me.... a tutti....

Francesca.

Ma no, scusi: non c’è poi mica da stabilire una certezza!

Romeri.

Basta il dubbio, signora!

Francesca.

E se mia figlia non ne avesse?

Roveri.

Dica che non vorrebbe averne!

Francesca.

Precisamente. Non vuole, non vuole averne!

Roveri.

Eh! se si trattasse soltanto di volontà....

Francesca.

Ma dunque anche lei crede, dottore...?

Roveri.

Lasci star me. La signora dovrebbe ispirare a suo marito la sua stessa certezza. Pare non ci sia riuscita. Il solo fatto, scusi, che gli ha nascosto sinora il suo stato, dimostra, del resto — mi sembra — che quel sospetto si sia affacciato anche a lei.

Francesca.

No! Non ha nascosto niente! Il dubbio sul suo stato data da questa mattina soltanto!

Romeri.

E perchè s’oppone allora, così, al desiderio del marito?

Francesca.

Ma perchè per lei è naturale!

Romeri.

E vorrebbe che apparisse naturale anche a lui?

Francesca.

Ecco: proprio così!

Romeri.

Temo, signora, che la sua figliuola pretenda troppo.

Francesca.

No, non pretende, non pretende! È che non può ammettere....

Romeri.

Dica piuttosto che non vuole.

Francesca.

E non le sembra naturale che non voglia? Le ripugna ammetterlo!

Romeri.

Comprendo. Ma comprenda anche lei, signora, che allo stesso modo ripugna al marito il dubbio, anche il più lontano. Tanto più che, lei lo sa, è avvalorato, questo dubbio, dal fatto che in sette anni non ha avuto figliuoli.

Francesca.

Sì, è vero! Dio mio! Dio mio!

Romeri.

Bisognerebbe che ella si provasse a farlo intendere alla sua figliuola.

Francesca.

Io?

Romeri.

Suo genero mi ha detto già esplicitamente, che non potrebbe transigere a nessun patto.

Francesca.

Ma, e lei, dottore?

Romeri.

Io.... Sa lei, signora, che sono stato medico militare e che mi sono dimesso?

Francesca.

Sì, lo so.

Romeri.

Sa perchè mi sono dimesso?

Francesca.

No.

Romeri.

Perchè alla nostra professione son fatti doveri, a cui non si fanno corrispondere uguali diritti.

Francesca.

E che intende dire, dottore?

Romeri.

Intendo dire, signora, che mi trovai una volta — e mi bastò — davanti a un caso, in cui l’esercizio del mio dovere sentii che diventava addirittura mostruoso.

Francesca.

Ma sì, sarebbe difatti mostruoso!

Romeri.

No, signora, lei non intende in qual senso io lo dica. È proprio il contrario. Un soldato, in caserma — sono ormai tant’anni — in un accesso di furore, sparò contro un suo superiore; poi rivolse l’arma contro se stesso per uccidersi anche lui. Rimase ferito mortalmente. Ebbene, signora: di fronte a un caso come questo, nessuno pensa al medico a cui è fatto l’obbligo di curare, di salvare — se può — quel ferito; come se il medico fosse soltanto uno strumento della scienza e nient’altro; come se il medico non avesse poi per se stesso, come uomo, una coscienza per giudicare se — ad esempio — contro al dovere che gli è imposto di salvare, egli non abbia il diritto di non farlo, o il diritto almeno di disporre poi della vita che egli ha restituito a un uomo che se l’era tolta per punirsi da sè con la maggiore delle punizioni: uccidendosi! Nossignori! Il medico ha il dovere di salvare, contro la volontà patente, recisa di quell’uomo. E poi? quando, io gli ho restituita la vita? perchè gliel’ho restituita? Per farlo uccidere, a freddo, da chi ha imposto a me un dovere che diventa infame, negandomi ogni diritto di coscienza sull’opera mia stessa? Questo, signora, per dirle che io ho riconosciuto sempre, e voglio riconoscere, nei casi della mia professione, di fronte ai doveri che mi sono imposti, anche i diritti che la mia coscienza reclama.

Francesca.

E allora lei si presterebbe...?

Romeri.

Sì, signora: senza la minima esitazione. Dato il caso — s’intende — che la signora volesse consentire.

SCENA II.

Detti e Giorgio.

Giorgio s’è presentato sull’uscio della sala durante le ultime battute del dialogo ed è stato in ascolto.

Giorgio

facendosi avanti.

E che non vorrebbe forse consentire?

Francesca.

No, no! Non sappiamo ancora, Giorgio!

Giorgio.

Ma dunque è sicuro?

Romeri.

Pare di sì.

Giorgio.

Come, e lei?

Allude a Laura.

Romeri.

Ma non l’ho ancora veduta.

Francesca

per calmarlo, quasi supplichevole.

Forse ella crede, Giorgio....

Giorgio

subito, interrompendola.

Crede? Che crede? Se è sicura, come può ancora esitare? Io lo esigo!

Romeri

scrollandosi, seccato, anzi sdegnato.

Ma no, scusi!

Giorgio

con forza, duramente.

Sì, lo esigo! Lo esigo!

Romeri

fiero, reciso.

Lei non può esigerlo così!

Giorgio.

Come no? Posso ammettere ch’ella esiti?

Romeri.

Ma deve dirlo lei, spontaneamente. Non mi presterei io, nè si presterebbe nessuno, altrimenti!

Giorgio.

Ma il mio stupore è questo, che lei non l’abbia già chiesto, non lo chieda subito!

Francesca.

Non è mica una cosa da nulla per una donna, Giorgio! A te basta esigerlo!

Giorgio.

Come! Ma per se stessa, io dico, dovrebbe chiederlo subito, a qualunque costo! Dovrebbe esser nulla per lei, di fronte all’orrore d’un simile fatto! Ma come? Crederebbe forse che io potrei sorpassare ancora, cedere, chiudere gli occhi, accettare? Ah! perdio! Ma dov’è? Dov’è?

Smaniando, fa per andare nella camera di Laura.

Francesca

cercando d’impedirglielo.

No, per carità, Giorgio!

Romeri

forte, con fermezza.

Non così! Non così!

Giorgio

alludendo a Laura.

Che dice? Posso sapere almeno che cosa dice? O vorrebbe forse darmi a intendere che il suo amore....

SCENA III.

Laura e Detti.

Laura

entrando dall’uscio a destra.

Che il mio amore?...

Al suo apparire, alle sue parole restano tutti sospesi, interdetti.

Di’, di’! Finisci!

Giorgio.

Laura, io ho bisogno di saper subito che tu non ti opponi.

Laura.

A che cosa?

Francesca

cercando d’interporsi.

Ma se non sa ancor nulla! Non le abbiamo ancora parlato!

Giorgio.

Lasciatemi allora spiegare con lei, vi prego!

Laura.

Sì, è meglio!

Giorgio.

Attenda un po’ di là, dottore.

Laura

subito, severamente.

E anche tu, mamma!

La signora Francesca e il dottor Romeri si ritirano per l’uscio in fondo.

SCENA IV.

Laura e Giorgio.

Laura.

Parlavi del mio amore, così, davanti....

Giorgio

subito, compiendo la frase.

Davanti a tua madre e al dottore!

Laura.

Anche la madre, in questo caso, diventa un’estranea. Non dico quell’altro. Avevi l’aria di buttarmelo in faccia!

Giorgio.

Ma sì, perchè non credo, non voglio credere, che tu ora possa, o voglia avvalertene!

Laura.

Dio! Giorgio, ma guardami! Tu non puoi più guardarmi?

Giorgio.

No! Se è vero questo, no! che tu vorresti far questo! Io voglio sapere — e subito, subito, senza tante parole — quello che tu vuoi fare!

Laura.

Che debbo fare? Dipende da te, Giorgio. Dal tuo animo.

Giorgio.

Come! E tu hai bisogno che te lo dica io, qual è il mio animo? Quale può essere? Non lo comprendi? Non lo vedi? Non lo senti?

Laura.

Sento che tu mi sei tutt’a un tratto nemico. Come.... come se io....

Giorgio.

Dunque tu dici di no?

Laura

abbattendosi a sedere, disperatamente, dice quasi tra sè.

Ah Dio! ah Dio! Non è bastato dunque a nulla?

Giorgio

la guarda, come sbalordito, un pezzo; poi:

Che cosa non è bastato? Che dici? Voglio che tu mi risponda!

Laura.

Tu dunque non hai dimenticato solo una cosa? E dimentichi tutto?

Giorgio.

Ma che vuoi che pensi io in questo momento?

Laura.

Non puoi neanche pensare che per me è proprio tutto il contrario?

Giorgio.

Il contrario? che cosa?

Laura

come assorta lontano, trucemente, con lentezza.

Ch’io non ho memoria, nè immagine: nulla! Io non vidi! io non seppi nulla! Nulla, capisci?

Giorgio.

Sta bene. E poi?

Laura.

E poi....

S’interrompe in un silenzio opaco. Poi dice:

Niente. Se hai perduto tu, invece, la memoria di tutto.

Giorgio.

Ah, del tuo amore, è vero? Ma è proprio così, dunque? Tu m’hai circondato del tuo amore, tu mi hai avviluppato nelle tue carezze, sperando ch’io credessi?

Laura

con un grido.

No!

Poi con nausea:

Ah!

Giorgio.

E allora?

Laura.

Non ho ragionato, io: io ho amato; io sono quasi morta d’amore per te; mi sono fatta tua come nessuna donna mai al mondo è stata d’un uomo; e tu lo sai; tu non hai certo potuto non sentirlo questo, che ho voluto averti tutto in me; che mi sono voluta tutta di te....

Giorgio.

E con questo? con questo?

Laura

gridando.

Non ho ragionato, ti dico!

Giorgio.

Ma che hai sperato?

Laura.

Ma d’aver cancellato.... d’aver distrutto....

Giorgio.

Che cosa? Come?

Laura.

Niente.

Alzandosi.

Tu hai ragione. È stata la mia follia.

Giorgio.

Ma sì, una follia! Tu lo vedi bene!

Laura.

Sì. E ne esco, ecco. Ne sono già uscita. Ma bada! Tu non puoi più parlarmi, ora, come si parla a una folle!

Giorgio.

Ma io voglio appunto che tu ragioni, Laura!

Laura

freddissimamente.

E poi?

Giorgio.

Ma che si faccia.... pur troppo....

Laura.

Solo per un ragionamento, è vero? e dopo che m’hai buttato in faccia con disprezzo, con orrore, tutto ciò che t’ho dato di me? e che tu hai potuto stimare un calcolo vile.... un laido inganno.... un espediente....

Giorgio.

No, no, Laura! Ma se l’hai chiamata tu stessa una follia?

Laura.

Ah, una follia, sì! E sperai che t’avessi sollevato con me nell’ardore di essa, qua, in mezzo alle piante che pure la sanno, questa mia stessa follia! O che tu almeno me lo chiedessi, come si chiede a una povera folle un sacrifizio che essa non sa.... della sua stessa vita.... e chi sa! avresti forse ottenuto quello che volevi. Perchè non puoi credere ch’io volessi salvare in me chi ancora non sento e non conosco. Io l’amore volevo salvare! cancellare una sventura brutale, non brutalmente come tu vorresti....

Giorgio.

Ma come? come, in nome di Dio?

Laura.

Posso dirti come, se tu non l’intendi?

Giorgio.

Accettando la tua follia?

Laura

con un grido di tutta l’anima.

Sì! Tutta me stessa! Perchè tu vedessi tutta me stessa tua, nel figlio tuo: tuo perchè di tutto il mio amore per te! Ecco questo! questo volevo!

Giorgio

ritraendosi, quasi inorridito.

Ah, no!

Laura.

Non è possibile: lo vedo.

Giorgio.

Come vuoi ch’io possa accettare?

Laura.

E lascia allora che accetti io, invece, la mia sventura.

Giorgio.

Tu?

Laura.

Io sola, sì, tutta intera la mia sventura.

Giorgio.

Ah, dunque è detto? Tu ti rifiuti?

Laura.

Perchè lo farei, se dopo tutto quello che ho dato di me, non sono riuscita a cancellarla?

Giorgio.

Ah, no perdio! Tu non puoi! tu non devi!

Laura.

Perchè non posso?

Martellato:

Giorgio.

Dopo quello che hai fatto?

Laura.

Che ho fatto?

Giorgio.

Dopo quello che hai voluto?

Laura.

Che ho voluto?

Giorgio

con ferocia.

Il mio amore, dopo!

Laura

con disprezzo.

Per nascondere, è vero?

Giorgio.

Ma sai che c’è di mezzo il mio nome?

Laura.

Ah, non temere. Avrò il coraggio che ebbe la Zena. Peccato ch’io non possa darlo — dopo l’inganno — al suo padre vero!

Giorgio.

Ma tu volevi darlo a me! E non è questo un inganno?

Laura.

Chiamalo inganno! Io so che era amore!

Giorgio.

Ti dico che tu non puoi!

Laura.

E che vorresti? Con la violenza.

Si fa all’uscio in fondo, e chiama:

Mamma! Mamma!

Giorgio

inveendo.

Anche con la violenza, sì!

Accorrono dall’uscio in fondo in grande agitazione la signora Francesca e il dottor Romeri.

SCENA V.

Detti, La Signora Francesca, Il Dottor Romeri.

Francesca.

Laura! Che cos’è?

Giorgio

al Romeri che lo trattiene.

Dottore, le dica che essendo mia moglie....

Laura.

Non sono più tua moglie! Mamma, io vengo con te!

Giorgio.

Ma non basta che tu te ne vada!

Laura

fieramente.

Perchè? Che ho io di te?

Giorgio casca a sedere, come schiantato. Lunghissima pausa.

Mamma, possiamo andare!

S’avvia con la madre.

Giorgio

balzando in piedi, con un grido d’esasperazione e di disperazione:

No.... Laura.... Laura....

Proferirà così due volte il nome di lei con due diversi sentimenti: d’angoscioso sgomento, prima, poi d’implorazione quasi irosa. Laura s’arresta. Lo guarda. Pausa. Giorgio si copre il volto con le mani e rompe in singhiozzi.

Laura

accorrendo a lui.

Giorgio, tu mi credi?

Giorgio.

Non posso! Ma non voglio perdere il tuo amore!

Laura

con impeto di passione.

Ma a questo solo tu devi credere!

Giorgio.

Come credere? A che?

Laura

con impeto di passione.

Ma a ciò che io ho voluto, con tutta me stessa, per te, e che devi volere anche tu! È mai possibile che tu non ci creda?

Lo abbraccia, lo scuote.

Giorgio.

Sì, sì.... Nel tuo amore, credo.

Laura

quasi delirando.

E dunque, che vuoi di più, se credi nel mio amore? In me non c’è altro! Sei tu in me, e non c’è altro! Non c’è più altro! Non senti?

Giorgio.

Sì, sì....

Laura

quasi delirando, al colmo della felicità:

Ah, ecco! il mio amore! Ha vinto! Ha vinto! Il mio amore!

TELA.

Opere di Luigi Pirandello

(Edizioni Treves).

Erma bifronte, novelle | L. 7 —
La vita nuda, novelle | 7 —
Terzetti, novelle. Con coperta a colori | 7 —
La trappola, novelle | 7 —
E domani, lunedì...., novelle | 7 —
Il turno; Lontano, novelle | 7 —
L’Esclusa, romanzo | 7 —
Il fu Mattia Pascal, romanzo. Nuova ediz. riveduta | 7 —
I vecchi e i giovani, romanzo. 2 volumi | 7 —
Si gira...., romanzo | 7 —
Tu ridi, novelle | 7 —
Un cavallo nella luna, novelle | 5 —
Quand’ero matto, novelle | 5 —
Bianche e Nere, novelle | 3 —
Maschere nude, commedie — I | 7 —
Pensaci, Giacomino! — Così è (se vi pare). — Il piacere dell’onestà.
Maschere nude, commedie — II | 7 —
Il giuoco delle parti. — Ma non è una cosa seria.
Maschere nude, commedie — III | 7 —
Lumìe di Sicilia. — La patente. — Il berretto a sonagli.
Maschere nude. — IV | 7 —
L’innesto. — La ragione degli altri (Se non così).

Nota del Trascrittore

Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo senza annotazione minimi errori tipografici.

Copertina creata dal trascrittore e posta nel pubblico dominio.

*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK L'INNESTO: COMMEDIA IN TRE ATTI ***

Updated editions will replace the previous one—the old editions will be renamed.

Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright law means that no one owns a United States copyright in these works, so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United States without permission and without paying copyright royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to copying and distributing Project Gutenberg™ electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG™ concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you charge for an eBook, except by following the terms of the trademark license, including paying royalties for use of the Project Gutenberg trademark. If you do not charge anything for copies of this eBook, complying with the trademark license is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports, performances and research. Project Gutenberg eBooks may be modified and printed and given away—you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the trademark license, especially commercial redistribution.

START: FULL LICENSE

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE

PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg™ mission of promoting the free distribution of electronic works, by using or distributing this work (or any other work associated in any way with the phrase “Project Gutenberg”), you agree to comply with all the terms of the Full Project Gutenberg™ License available with this file or online at www.gutenberg.org/license.

Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg™ electronic works

1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg™ electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to and accept all the terms of this license and intellectual property (trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy all copies of Project Gutenberg™ electronic works in your possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project Gutenberg™ electronic work and you do not agree to be bound by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.

1.B. “Project Gutenberg” is a registered trademark. It may only be used on or associated in any way with an electronic work by people who agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few things that you can do with most Project Gutenberg™ electronic works even without complying with the full terms of this agreement. See paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project Gutenberg™ electronic works if you follow the terms of this agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg™ electronic works. See paragraph 1.E below.

1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation (“the Foundation” or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project Gutenberg™ electronic works. Nearly all the individual works in the collection are in the public domain in the United States. If an individual work is unprotected by copyright law in the United States and you are located in the United States, we do not claim a right to prevent you from copying, distributing, performing, displaying or creating derivative works based on the work as long as all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope that you will support the Project Gutenberg™ mission of promoting free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg™ works in compliance with the terms of this agreement for keeping the Project Gutenberg™ name associated with the work. You can easily comply with the terms of this agreement by keeping this work in the same format with its attached full Project Gutenberg™ License when you share it without charge with others.

1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in a constant state of change. If you are outside the United States, check the laws of your country in addition to the terms of this agreement before downloading, copying, displaying, performing, distributing or creating derivative works based on this work or any other Project Gutenberg™ work. The Foundation makes no representations concerning the copyright status of any work in any country other than the United States.

1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate access to, the full Project Gutenberg™ License must appear prominently whenever any copy of a Project Gutenberg™ work (any work on which the phrase “Project Gutenberg” appears, or with which the phrase “Project Gutenberg” is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, copied or distributed:

This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you will have to check the laws of the country where you are located before using this eBook.

1.E.2. If an individual Project Gutenberg™ electronic work is derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not contain a notice indicating that it is posted with permission of the copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in the United States without paying any fees or charges. If you are redistributing or providing access to a work with the phrase “Project Gutenberg” associated with or appearing on the work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg™ trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.3. If an individual Project Gutenberg™ electronic work is posted with the permission of the copyright holder, your use and distribution must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked to the Project Gutenberg™ License for all works posted with the permission of the copyright holder found at the beginning of this work.

1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg™ License terms from this work, or any files containing a part of this work or any other work associated with Project Gutenberg™.

1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this electronic work, or any part of this electronic work, without prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with active links or immediate access to the full terms of the Project Gutenberg™ License.

1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any word processing or hypertext form. However, if you provide access to or distribute copies of a Project Gutenberg™ work in a format other than “Plain Vanilla ASCII” or other format used in the official version posted on the official Project Gutenberg™ website (www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon request, of the work in its original “Plain Vanilla ASCII” or other form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg™ License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, performing, copying or distributing any Project Gutenberg™ works unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing access to or distributing Project Gutenberg™ electronic works provided that:

- • You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from the use of Project Gutenberg™ works calculated using the method you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed to the owner of the Project Gutenberg™ trademark, but he has agreed to donate royalties under this paragraph to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid within 60 days following each date on which you prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty payments should be clearly marked as such and sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in Section 4, “Information about donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation.”

- • You provide a full refund of any money paid by a user who notifies you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he does not agree to the terms of the full Project Gutenberg™ License. You must require such a user to return or destroy all copies of the works possessed in a physical medium and discontinue all use of and all access to other copies of Project Gutenberg™ works.

- • You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the electronic work is discovered and reported to you within 90 days of receipt of the work.

- • You comply with all other terms of this agreement for free distribution of Project Gutenberg™ works.

1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg™ electronic work or group of works on different terms than are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing from the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the manager of the Project Gutenberg™ trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread works not protected by U.S. copyright law in creating the Project Gutenberg™ collection. Despite these efforts, Project Gutenberg™ electronic works, and the medium on which they may be stored, may contain “Defects,” such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by your equipment.

1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the “Right of Replacement or Refund” described in paragraph 1.F.3, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project Gutenberg™ trademark, and any other party distributing a Project Gutenberg™ electronic work under this agreement, disclaim all liability to you for damages, costs and expenses, including legal fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGE.

1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a written explanation to the person you received the work from. If you received the work on a physical medium, you must return the medium with your written explanation. The person or entity that provided you with the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a refund. If you received the work electronically, the person or entity providing it to you may choose to give you a second opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy is also defective, you may demand a refund in writing without further opportunities to fix the problem.

1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth in paragraph 1.F.3, this work is provided to you ‘AS-IS’, WITH NO OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone providing copies of Project Gutenberg™ electronic works in accordance with this agreement, and any volunteers associated with the production, promotion and distribution of Project Gutenberg™ electronic works, harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, that arise directly or indirectly from any of the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg™ work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any Project Gutenberg™ work, and (c) any Defect you cause.

Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg™

Project Gutenberg™ is synonymous with the free distribution of electronic works in formats readable by the widest variety of computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg™’s goals and ensuring that the Project Gutenberg™ collection will remain freely available for generations to come. In 2001, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure and permanent future for Project Gutenberg™ and future generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 and the Foundation information page at www.gutenberg.org.

Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non-profit 501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal Revenue Service. The Foundation’s EIN or federal tax identification number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by U.S. federal laws and your state’s laws.

The Foundation’s business office is located at 809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to date contact information can be found at the Foundation’s website and official page at www.gutenberg.org/contact

Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation

Project Gutenberg™ depends upon and cannot survive without widespread public support and donations to carry out its mission of increasing the number of public domain and licensed works that can be freely distributed in machine-readable form accessible by the widest array of equipment including outdated equipment. Many small donations ($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating charities and charitable donations in all 50 states of the United States. Compliance requirements are not uniform and it takes a considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up with these requirements. We do not solicit donations in locations where we have not received written confirmation of compliance. To SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any particular state visit www.gutenberg.org/donate.

While we cannot and do not solicit contributions from states where we have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition against accepting unsolicited donations from donors in such states who approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make any statements concerning tax treatment of donations received from outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg web pages for current donation methods and addresses. Donations are accepted in a number of other ways including checks, online payments and credit card donations. To donate, please visit: www.gutenberg.org/donate.

Section 5. General Information About Project Gutenberg™ electronic works

Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg™ concept of a library of electronic works that could be freely shared with anyone. For forty years, he produced and distributed Project Gutenberg™ eBooks with only a loose network of volunteer support.

Project Gutenberg™ eBooks are often created from several printed editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper edition.

Most people start at our website which has the main PG search facility: www.gutenberg.org.

This website includes information about Project Gutenberg™, including how to make donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.

Table of Contents

- L’INNESTO

- L’INNESTO COMMEDIA IN TRE ATTI.

- PERSONAGGI.

- ATTO PRIMO.

- SCENA PRIMA.

- SCENA II.

- SCENA III.

- SCENA IV.

- SCENA V.

- SCENA VI.

- SCENA VII.

- SCENA VIII.

- SCENA IX.

- SCENA X.

- SCENA XI.

- SCENA XII.

- SCENA XIII.

- ATTO SECONDO.

- SCENA PRIMA.

- SCENA II.

- SCENA III.

- SCENA IV.

- SCENA V.

- SCENA VI.

- SCENA VII.

- SCENA VIII.

- ATTO TERZO.

- SCENA PRIMA.

- SCENA II.

- SCENA III.

- SCENA IV.

- SCENA V.

- THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE